УИЛЬЯМ ВЕГМАН - ОДИН ИЗ ЛЮБЫХ ЛЮДЕЙ, КОТОРЫЙ ПОЛУЧИТ СВОИ СОБАКИ для работы. На самом деле его собаки занимают центральное место в его работе. Блестяще составленные, почти культовые изображения Вегмана его компаньонов по Веймаранеру принесли художнику-фотографу-видеооператору огромный успех и признание во всем мире. Его фотографии варьируются по стилю от высокого искусства и почти абстракции до игривых изображений собак, одетых в человеческие костюмы - иногда в качестве персонажей из детских стишков или сказок. Но серьезный или капризный, в каждой из фотографий Вегмана есть художественное мастерство, внимание к свету, форме, фактуре и композиции, которое является такой же отличительной чертой работы Вегмана, как и его гладкие, тонированные серебром предметы.
Вегман не начинал фотографировать собак; на самом деле, он вовсе не собирался становиться фотографом. Как он объяснил в недавнем интервью: «Это вроде началось в 70-х годах, когда я получил камеру для документирования некоторых из этих« событий », которые я организовывал. Я помню плавающие буквы из пенопласта вниз по реке Милуоки, и я стоял над рекой в другом месте и фотографировал их, когда они проходили под ним. Со временем я начал беспокоиться о том, как выглядят фотографии, и я подумал, что это своего рода противоречие между моими настоящими мотивами и тем, чем я закончил. Так что был момент, когда я понял, что должен делать вещи для камеры, а не искать вещи для камеры. Это было фундаментальное различие; это был момент манифеста «Эврика».
Это было незадолго до того, как Вегман стал важным представителем в художественных кругах, но прошли годы, прежде чем неудержимый веймаранерский щенок по имени Ман Рэй пробился в мир Вегмана, навсегда изменив его жизнь и его искусство. Глядя на его работу сейчас, было бы легко предположить, что Вегман решил получить веймаранера специально для тех эстетических качеств, которые он может внести в образ, но это совсем не так. «У меня есть Ман Рэй для Гейл, моей жены в то время, которая хотела большую короткошерстную собаку. Ей нравились далматинцы и немецкие указатели с короткой стрижкой, а затем мы наткнулись на объявление в газете «Веймаранеры, 35 долларов». Мы посмотрели, и был один мальчик, который действительно заинтересовал нас. Ему было около шести или семи недель, и мы привели его домой. Я все еще не был уверен, что мы его задержим, поэтому мне пришлось подбросить монетку. Хвост собака, голова не собака ». К счастью для Ман Рэя, для Гейл (мы предполагаем) и для легионов фанатов Вегмана, монета поднималась хвостом пять раз подряд.
Что касается того, что Мэн Рэй стал фотографическим субъектом, это тоже не была идея Вегмана. «Я настраивал вещи в своей студии, и собака как бы мешала мне. Я связывал его, но он начинал скулить, поэтому я отпускал его, и он, казалось, всегда хотел оказаться в том пространстве, которое я активировал этими объектами, которые я фотографировал. Поэтому я сделал его снимок и нашел способы включить его время от времени, и он всегда был очень счастлив, когда это произошло ». Остальное, конечно же, история искусства.
Ман Рэй умер в 1982 году, но с тех пор Вегман владел и фотографировал ряд других веймаранеров, все из которых были активными участниками его работы. «Есть что-то в породе, которая хочет это делать», - говорит Вегман. «У меня сейчас так много веймаранеров, и я знаю, что это правда. Это действительно порода, которая любит - почти нуждается - иметь работу, и я думаю, что, потому что я делаю это, они тоже хотят это делать ». Некоторые люди выражали беспокойство по поводу мысли о том, что собаки проводят тяжелые часы под жарким светом ношение неудобных костюмов, но Вегман уверяет нас, что это совсем не то, что происходит. Как он объясняет: «Собаки, как правило, тусуются друг с другом на диване или на даче, встречаются с другими людьми, дурачатся и делают собачьи штучки, но когда их вызывают, они поднимаются. Они как бы бегут на съемочную площадку, и обычно их поднимают высоко, если мы делаем их высокими. Затем они сидят там 20 или 30 секунд, пока все костюмы готовы. Если вы можете вообразить, что расстегиваете одеяло на лошади или собаке, это не более чем ограничивающее, потому что мы открываем костюмы так, чтобы они не были действительно такими, какими они кажутся. Затем я делаю снимок, и собаки спускаются. Для них это несколько секунд, а для нас часы и часы ».
Однако существует проблема защиты животных, связанная с фотографиями его собак, которая касается Вегмана, и это вопрос породы, становящейся популярной или модной, потому что публика видит это в кино, на телевидении или, в данном случае, в художественной фотографии. Вегман говорит: «Я надеюсь, что люди не получают веймаранеров, потому что видят их на моих фотографиях. Я слышал, что их слишком много, и что люди разводят их и думают, что, поскольку они видели мои фотографии, все, что им нужно, это как бы посмотреть на собак, и они будут счастливы. Мои собаки счастливы, потому что я привлекаю их очень полно. Я не уйду из дома без них. Я действительно не хочу, чтобы людей вводили в заблуждение, потому что правда в том, что веймаранеры замечательны, но они очень требовательны и требуют большего, чем обычно, вашего внимания ». Сложный и требовательный характер веймаранера может сделать его неуместным Пэт для многих людей, но для Вегмана, это бесконечный источник вдохновения. «Каждая из моих собак привносит свою индивидуальность, что дает мне новые идеи», - говорит он. «Вот почему я смог привлечь их так долго и по-прежнему интересоваться этим. У меня теперь есть новая собака по кличке Пенни, которая совершенно отличается от других. Она очень милая и очень красивая, и в некотором роде хрупкая. Я делаю много интересных ее фотографий, и мне действительно интересно работать в той же области, но найти в ней что-то новое. Я надеюсь, что я не делаю людей больными этими проклятыми веймаранерами, но на самом деле это трудно остановить ».
Спросите искусствоведов, музейных кураторов, любителей собак и других поклонников творчества Вегмана, и они, несомненно, скажут, что надеются, что он никогда не остановится.
